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Confira o espetacular novo álbum do Yelawolf, Trial By Fire

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7/31/2013

Yelawolf e DJ Paul falam sobre LP, Three 6 Mafia e álbum de features


VIBE: O que tem de bom nesse novo álbum? Ele já tem um título?

Yelawolf: Estamos jogando com títulos agora, mas eu não acho que nós estamos presos em alguma coisa ainda. Eu posso falar por nós dois para dizer que isso simplesmente caiu no nosso colo. Meu mano Newport de Nova York fez amizade com Gangsta Boo e eu tinha mudado meu número e morava em Nashville no momento. Acho que Gangsta Boo e DJ Paul estavam falando sobre como me ter em seu 6º álbum triplo, então eu saí para uma sessão e começou Vibin 'e eu joguei a ideia no Paul que eu queria fazer uma mixtape meio heavy metal/heavy rock, e eu pensei que ele seria perfeito para isso. Ele ficou animado com a ideia por isso meio que aconteceu assim.

Yelawolf: Three 6 Mafia e Mystikal em Atlanta foi um dos meus primeiros shows. Eu me lembro como todos estavam suados se esmagando e foi muito punk rock. Eles estavam fazendo sucessos como "Tear The Clube Up."Eles criaram toda essa merda. Estou honrado em fazer isso de forma honesta e faz sentido para os meus fãs que já batem uns nos outros no clube (risos). Estou na esperança de ter Travis Barker envolvido. Tenho certeza de que posso dizer que, mesmo sem falar com ele. Eu não falei com ele totalmente sobre isso, mas eu sei que ele vai querer tocar nisso. Eu adoraria fazer uma turnê com Three 6.

Paul: O mundo não está pronto para o que estamos prestes a dar.

VIBE: Além de Travis Barker, você tem mais alguém que planeja ter no álbum? Nenhum produtor específico?


Yelawolf: Quanto artistas, em primeiro lugar, qualquer um de Three 6 que está disposto a entrar nisso, isso é um dado adquirido. Eu provavelmente vou falar com A$AP Rocky. Eu gosto dele. Nós vamos ter que focar muito nisto para ver qual registro que se encaixa. Paul vai vir para Nashville e também tem uma sessão, então provavelmente vamos nos trancar no estúdio por três ou quatro dias. Eu provavelmente vou escrever a maioria de fora do estúdio e, em seguida, ir para o estúdio e fazer todos os vocais em algumas sessões. É assim que nós vamos fazer isso, cara.

VIBE: Você ainda está continuando o projeto com Big K.R.I.T. chamado Country Cousins​​?


Yelawolf: K.R.I.T. vai voltar logo depois que eu voltar de NY. Eu tenho um show particular com Marshall. Estamos fazendo algo para Cassie em Nova York e, em seguida, assim que eu voltar para Nashville, nós vamos finalizar este projeto.

VIBE: Quando você acha que estará pronto?


Yelawolf: Country Cousins será lançado em breve. Eu não sei quando ele vai ficar pronto, mas tudo vai acontecer em uma sequência. Vai ser Country Cousins​​, este álbum com o DJ Paul acompanhará isso, então vamos pegar a estrada até lá.

Paul: Ele é um cara muito ocupado.

VIBE

7/29/2013

Yelawolf fala sobre A influência cinematográfica de Rob Zombie em "Growin’ Up in the Gutter" e muito mais..

Apesar de elogiar Hank Williams III e Rick Rubin, Yelawolf explica como ele foi capaz de isolar-se completamente da indústria para fazer seu próximo álbum.

Sobre a vida após a ruptura do baço, e o progresso da gravação de "Love Story"

HipHopDX: Primeiramente, meio que chocou todo mundo quando surgiu a notícia de que você tinha rompido seu baço no início deste ano. Então, só para começar, como está o caminho para a recuperação até agora?

Yelawolf: Merda, isso me dá arrepio. Foi um pouco estranho voltar para o jogo tão forte assim. E realmente afetou meu show ao vivo, tanto quanto a minha própria energia. No bom sentido, eu tive que aprender a controlar a multidão sem ser tão fisicamente animado, o que foi um treino muito bom para mim.

Agora que estou de volta totalmente curado, você sabe, eu estou meio que misturando-se [com o meu show ao vivo]. Ele me obrigou a relaxar no palco e de certa forma, isso meio que me treinou como traduzir a minha música de forma diferente, foi uma merda que eu nunca tinha experimentado antes. Eu tinha que continuar ainda algumas vezes, e isso meio que me deu menos medo. Eu costumava ter medo de ficar parado no palco e dando ao público um momento para apreciar o que estou fazendo e conversar ou simplesmente relaxar. Quanto ao meu desempenho, isto me ajudou muito, e eu estou de volta 100% agora, mas realmente foi muito difícil. Foi uma lesão fodida, mas estou feliz em voltar a trabalhar.

DX: Sem dúvida, e eu sei que você está gravando Love Story durante todo esse processo, no que a sua lesão afetou o progresso da gravação?

Yelawolf: Depois de voltar e ter que refazer todos os meus shows, eu tive que empurrar o making of de Love Story de volta, só porque eu realmente queria levar algum tempo para fazer um álbum sem qualquer interrupção que seja - não há entrevistas, não há shows, nada. Eu quase tive que bloquear a composição desta porra, onde que seria [gravado], e eu vou estar focado em fazer um álbum, apenas tendo como Trunk Muzik foi feito e como artistas como o Red Hot Chili Peppers fazem seus álbuns ... Eu quero ver como [isolando o processo de gravação] iria trabalhar para mim, ou como eu ouvir Outkast apenas fazendo os registros e as pessoas que levam mais de dois anos para fazer um álbum. Estou realmente cansado das mentiras, como fazer um projeto, jogando-o lá fora, e, em seguida, quatro meses na estrada, não estando completamente satisfeito com as músicas, como pensar, "Porra cara, se eu tivesse apenas mais tempo e cortar mais de dez músicas, então eu poderia realmente ter gravado este projeto até dez registros realmente fenomenais em vez de quatro modas universais de 15 músicas. eu só meio que queria montar algo especial.

Mas depois que meu tempo foi cortado para a realização de Love Story, tive muita criatividade, e eu senti que precisava sair e o projeto do DJ Frank White, M16, surgiu porque Frank me pediu para fazer um recurso, e ele estava tipo, "Bem, eu tenho uma batida M16", que é o cara que fez "I Do" para Young Jeezy, e ele é do Alabama, também, para o Heart of Dixie surgir, nós somos todos de Alabama. Eu tinha algumas batidas, e eu tenho o meu equipamento de gravação, então eu gravei Heart of Dixie enquanto eu estava na estrada em turnê na parte de trás do ônibus. Combinando isso com o fato de que eu estou cansado da indústria de merda, eu estou cansado do sistema de grandes gravadoras. O sistema de gravadoras pode ser grande, e ele realmente me beneficiou em alguns aspectos muito bem. Mas, às vezes, há algumas peças do quebra-cabeça que não fazem sentido, e que poderia ser as idéias de alguém que não está concordando com uma estratégia e essa discordância em particular pode segurar o seu trabalho por meses, quando duas pessoas que você realmente nem sequer conheceu ou conhece estão discutindo sobre como sua merda deve ser feita.

Isso é o que você meio que tem que lidar algumas vezes, então eu fiquei apenas me concentrado em diminuir a minha energia para baixo em apenas algumas pessoas que estiveram ao redor em toda a minha carreira e voltei para o que importa, e isso é fazer música e colocar a merda para fora. Eu só cheguei aqui por causa do Trunk Muzik, realmente - "Pop the Trunk" e Trunk Muzik foram os únicos por tudo isso ter acontecido, e que foi por causa de nossa liberdade. Estou voltando para isso, então aqui vem Heart of Dixie, EP Psycho White com Travis Barker e eu, Trunk Muzik Returns chegando, Country Cousins, e, em seguida, Love Story, eu estarei fazendo em 2013. Minha relação com a Shady [Records] é grande, ainda é grande. Estou voltando a gostar, em vez de passar a bola para a Interscope ou quem mais está lá, só estou fodendo em minha própria merda.

Descontentamento com a Interscope Records, e o respeito por Hank Williams III

DX: Sim, eu tenho ouvido muito sobre você ter problemas com a forma que a Interscope lidou com você e seu álbum. O que você pode nos dizer sobre seu relacionamento atual com a gravadora?

Yelawolf: Eu não conheço ninguém lá em cima, ninguém. Eu nunca subi na porra no prédio. O casal de pessoas que eu conheço são meus amigos e é isso. Jimmy Iovine me deu uma luz verde, e agradeço-lhe sempre por introduzir-me a Paul Rosenberg, [gerente do Eminem], e Marshall - que é uma situação de sonho, cara. Mas há pessoas sob ele que eu acredito que são situações confusas. Eles, obviamente, não podem ter suas mãos em tudo - não há um monte de merda de artistas sob as asas de uma etiqueta grande assim, então quando você se torna parte de um rótulo ou uma situação enorme, você tem que apenas ser realmente esperto sobre como você lida com o seu negócio e prestar atenção a cada detalhe. Se você se perder nisso, então às vezes você é pego.

Eu não quero só fazer negócios, cara, que porra é essa? Eu sou um rapper, eu sou um artista. Eu pago o meu gerente para lidar com toda essa merda. Eu nem gosto de falar assim, eu me sinto como um nerd, até mesmo ser incomodado com o negócio dele. Eu sei que alguns artistas - e especialmente rappers - dizem: "eu quero ser um homem de negócios, este é um negócio." Foda-se tudo isso, eu quero ser criativo. Eu não quero me preocupar com essa merda. Quero fazer minha música e turnê e fazer o que eu faço. Infelizmente, você tem que prestar atenção nisso, e isso é meio que o que eu fui forçado a fazer nestes últimos dois anos. Tudo isso, como: "O que diabos está acontecendo? Que tipo de merda vai estar saindo na minha música e em tudo o que eu faço?" Mesmo assim, isto realmente alimenta tudo o que eu estou fazendo de uma forma positiva, porque isso só está me deixando mais faminto.

DX: Certo, e é interessante porque agora, você parece estar saindo do portão com um monte de projetos - Heart of Dixie com M16, Psycho White com Travis Barker, Country Cousins ​​com K.R.I.T. O que significa trabalhar em um projeto que lhe oferece o tipo de estilo padrão de "alinhar essa dúzia de grandes produtores de nome" não?

Yelawolf: Certo, bem, eu sempre fui conceitual com meus projetos. Mesmo se eu optar por trabalhar com uma quantidade de vários produtores, o projeto em si tem um ritmo e uma sensação. Radioactive tem uma sensação, há uma vibração muito específica para todo o álbum. Mesmo com as diferentes energias e as diferentes vibrações dos registros. Trunk Muzik é do mesmo jeito, eu fiz isso com força de vontade. Pode ser perigoso se um artista faz várias músicas com vários produtores em um projeto, se eles voam para Los Angeles e gravam um disco e se eles voam para Miami para fazer isso e eles voam para cá para trabalhar com o produtor e diferentes engenheiros e blá blá blá, então o seu projeto parece ser como uma porra de mistura, essa porra jambalaya de sabores. Isso pode funcionar para alguns artistas, mas por eu ser tão culturalmente impulsionado pelo que ele representa, é a minha história, acho que para mim eu tenho que ser mais específico sobre o que eu faço e como eu faço projetos. A maneira mais fácil para eu controlar a minha maldita esquizofrenia criativa é trabalhar com um produtor.

Eu posso fazer qualquer porra de coisa que eu quiser fazer, eu poderia cantar uma porra de música country se eu quisesse - Eu não posso simplesmente fazer essa merda, eu não quero foder a cabeça das pessoas e foder com a minha própria cabeça aqui. Eu meio que controlo, dizendo: "Aight, estou sentado com Travis Barker e apenas fazendo cinco músicas com ele" - e isso é Psycho White, é esse grupo, é esse som, é essa vibe. Eu poderia sentar-se com Big K.R.I.T, ele vai produzir Country Cousins, é o que essa merda é, esse é o nosso grupo, é a nossa merda. Mesma coisa com M16 - "M16, eu quero que você faça todo o projeto porra, eu não quero batidas de ninguém, só você. Eu, você, é isso" ... mesma coisa com Trunk Muzik, e assim por diante.

Eu não sei se você está familiarizado com Hank Williams III, mas eu sempre respeitei a maneira como ele se aproximou fazendo música. Ele está em todo o lugar do caralho, cara. Mas quando ele se senta e faz um projeto em particular, tem a sua própria vida, e isso faz sentido. Não faz parecer como se ele tivesse perdido o juízo, ele é criativamente fora de controle, mas o faz parecer mais controlado e mais consciente do que ele gosta e o que ele gosta de fazer. Mesma coisa com Rick Rubin - as Dixie Chicks, Jay-Z, os Peppers, Johnny Cash - você poderia continuar e continuar e continuar, mas todos eles têm o seu espaço.

Sobre o Co-Diretor do vídeo "Gutter", e a influência cinematográfica de Rob Zombie

DX: Encerrando, eu queria voltar para um outro pedaço de notícias que surgem a partir de depois: o curta-metragem para "Growin’ Up in the Gutter.". Entre o enredo serial killer e todas perturbadoras imagens encontradas, no início, é um vídeo muito difícil de assistir. Como você chega com o conceito por ele?

Yelawolf: Merda cara, eu estava sentado com um amiga minha e ela é uma grande fã horror - ela me pediu para não trazer o nome dela, então eu não vou - e nos últimos dois anos, eu estive realmente de volta para filmes de terror, por exemplo. Quando eu vim pela primeira vez com a ideia de fazer um vídeo para "Gutter", eu estava trabalhando com o [co-diretor] Tyler Clinton, que é um fotógrafo incrível, e eu estava tipo, "Cara, nós devemos aplicar a sua fotografia  para filmar e ver como isso fica, "então nós escrevemos e colocamos tudo junto. A história é a criação de um monstro americano, você não entende o que poderia estar acontecendo em um pequeno agradável bairro americano. Isso é o que o conceito de "Growin’ Up in the Gutter" é - você não pode definir o quão duro você entendeu pelo bairro que você mora ou de onde você é. É meio o que se passa dentro da sua cabeça, da sua família..

O conceito para o vídeo, que eu estava realmente feliz fazendo, era apenas a criação desses tipos de monstros que vivem em nosso mundo. Estou feliz que ele tenha sido recebido da maneira que eu pretendia que fosse, porque eu não fiz isso para ser como dizem que nós somos, "apenas alguns babacas doentes que só falam besteiras para foder a mente de uma criança", mais ou menos como sendo real sobre como esse tipo de coisa acontece com as pessoas e por que os assassinos são criados em primeiro lugar e o que vemos cada maldito dia. Você multiplica isso com alguma pessoa doente que faz seu filho digerir tudo isso sem consciência para com esses malditos jogos e filmes e tudo o que está acessível no YouTube e toda essa merda, se você não sensibilizar a criança, isto é o que é vai acontecer.

DX: Absolutamente. Em cima disso, porém, há uma influência real de cinema de terror em todo o vídeo, mas há definitivamente um estilo visual único que o diferencia. Houve algum diretor ou filme específico que você e o diretor tinham em mente quando você estava fazendo o vídeo?

Yelawolf: Bem, dirigi com Tyler, literalmente, como dirigir o diretor de fotografia, tudo sobre ele. Eu estava atrás da câmera, tudo isso. Onde nós puxamos inspiração, foi para mim, uma grande quantidade de Rob Zombie ... meados dos anos 80, final dos anos 70. Gostaria de realmente ter obtido mais, nós realmente não tivemos o tempo que realmente queríamos, não há sutileza e movimentos de câmera. Eu acho que uma das partes mais importantes sobre todo o projeto - e em qualquer filme de terror ou qualquer período de filme - foi a música. Malay, que fez a pontuação da orquestra no final do filme, ele matou essa merda. Sem a música, ele não teria sido o que é em tudo. Eu tenho que elogiar Malay, ele assassinou, com a pontuação no final, que é tudo real, que não é como uma coisa montada, isso é muito épico.